1999年，30集的電視四人評書《遼沈戰(zhàn)役》，打響了第一炮。田連元演說共產(chǎn)黨一方、單田芳演說國民黨一方、葉景林敘述國內外背景、張潔蘭進行點評。這“三書一評”的表現(xiàn)方法，又開拓了一種電視評書的形式。


1999年，這個欄目組花費近二年時間，創(chuàng)作了三十集大型現(xiàn)代評書《遼沈戰(zhàn)役》。在用評書的形式表現(xiàn)重大革命歷史題材上做了成功的償試，從內容到形式都有突破和創(chuàng)新。說評書一直是一個演員、一張桌子、一個背景，這部書卻是借鑒了影視藝術扮演角色的長處，田連元、單田芳、葉景林三位各有特色的藝術家同臺表演，女評書演員張潔蘭作評點和串聯(lián)。這種"三說一評"的新形式，是評書連播從傳播型向創(chuàng)造性的新發(fā)展。

吳文科

　　評書是以徒口講說進行表演的曲藝形式。傳統(tǒng)的演出方式，通常
是一個演員以一塊醒木、一方手帕或一把折扇為基本道具，在一張方
桌后坐場行藝。憑三寸不爛之舌，講說古今故事；挾兩排伶牙俐齒，
秤評人間萬象。半個多世紀以來，隨著社會的進步，書場茶館之外，
廣播電臺甚至電視臺，也成為這種藝術得以施展的重要舞臺或曰傳播
媒介。近年來，遼寧電視臺以其當?shù)鬲毺氐脑u書藝術資源，和比較在
行的曲藝編導隊伍，在電視傳播與評書表演的結合和創(chuàng)新方面，成績
卓著，堪為先鋒。他們不僅于1985年3月全國最早錄播評書，首開先河，
而且特別注重和不斷探索利用電視手段更好地弘揚評書藝術的新途徑。
不久前，由該臺制作播出，且仍由當初開創(chuàng)電視評書錄播形式的該臺
編導史艷芳擔任總導演的30集電視評書《遼沈戰(zhàn)役》，可謂電視評書
創(chuàng)演探索的新收獲，不僅在評書創(chuàng)作的題材內容上實現(xiàn)了重大突破，
而且在評書說演藝術表現(xiàn)的本體方法上，進行了大膽而又成功的革新
嘗試。

　　眾所周知，傳統(tǒng)的評書節(jié)目，以表現(xiàn)歷史爭戰(zhàn)和武打公案的內容
為多，這與其在歷史發(fā)展中的“講史”傳統(tǒng)有關。特別是評書的藝術
表現(xiàn)，就審美的方式而言，敘述故事和塑造人物僅僅是展開其藝術創(chuàng)
造的前提與基礎，而對故事的口頭敘述，對人物的說表塑造，特別是
對故事中所蘊含的人情世故和名物掌故的評論介紹，才是其藝術的審
美根本。猶如藝諺所云：“評書無評，如目無睛”，“評書無評不成
書”。而對現(xiàn)實生活內容的演述，來自評述方面的挑戰(zhàn)和風險，歷來
被評書家們視為畏途。這就使得現(xiàn)實題材評書節(jié)目的創(chuàng)演，歷來相對
貧弱。在當代，對那些具有一定敏感性的重大現(xiàn)實題材，特別是政治
性較強的革命戰(zhàn)爭題材的評書創(chuàng)演，由于對把握其中政治分寸和歷史
與人物評價的要求比較高，更是新評書創(chuàng)演的一大難題。比如《遼沈
戰(zhàn)役》的創(chuàng)作，就要求創(chuàng)演者非常熟悉20世紀40年代國際國內政治風
云和軍事斗爭的復雜態(tài)勢，具備涉及當時社會歷史階段各個方面的知
識儲備，否則便無法駕馭如此重大的題材內容。但正如觀眾已經(jīng)看到
和聽到的那樣，這部評書通過對中國共產(chǎn)黨領導的人民解放戰(zhàn)爭中著
名的“三大戰(zhàn)役”的開篇杰作“遼沈戰(zhàn)役”的成功表現(xiàn)，已然證明評
書在此一領域題材視野的擴大，是完全可能的。盡管，由于篇幅所限
和藝術表現(xiàn)視角主要著眼于指揮這場戰(zhàn)爭的高層首腦，致使對許多看
似平凡的戰(zhàn)爭細節(jié)的藝術渲染還不夠從容；又由于是對重大復雜的歷
史事件進行表現(xiàn)，所以在評論手法的藝術運用上，也不免有些拘謹。
但就通篇來說，敘述描寫的揮灑跳躍、大開大闔，以及評說議論中如
針對蔣介石與部屬之間的相互掣肘所發(fā)的“軍事抵不過人事，戰(zhàn)術比
不上權術”之類的精彩點評，依然使得這部評書不乏成功和獨到之處。


　　電視評書《遼沈戰(zhàn)役》的另一個更為重要的貢獻是開創(chuàng)了評書演
出的一種新方式。與傳統(tǒng)評書的演出方式為一個人的單獨講說不同，
電視評書《遼沈戰(zhàn)役》的表演，采取了多人說演的方式。即由三男一
女共四個演員，來共同演繹一段波瀾壯闊的戰(zhàn)爭故事。參與表演的四
個演員分別是目前較為當紅的評書演員田連元、單田芳、葉景林和張
潔蘭。在說演敘述的穿插組合方式即四個人表演的搭檔配合上，雖然
說不上有什么固定的行當分工，但出于語言造型和演述表達的便利，
每個演員的說演角度均有所側重：田連元側重于中共方面的內容敘述
與人物表達造型；單田芳側重于國民黨方面的內容敘述與人物表達造
型；葉景林側重于美國方面的內容敘述與人物表達造型；而張潔蘭則
側重于敘事的穿引與介紹評論，構成了所謂“三方一評”的說演格局。
他們的說演雖然各有側重，但不可能一刀切而“角色化”，仍然是評
書以第三人稱口吻統(tǒng)領的夾敘夾議的說演表現(xiàn)，換句話說，“三方一
評”也罷，群口說演也罷，都是對評書表演口頭講說本質特征的一種
新外化；是對評書表演傳統(tǒng)方式的一種革新與擴展，而非扭曲和背離。
好比相聲的演出，有一個人表演的“單口相聲”，兩個人表演的“對
口相聲”，三個或者三人以上表演的“群口相聲”等不同的方式。四
個人說演的評書，以此而論，被稱之為“群口評書”，可以說是十分
恰當?shù)摹?

　　與此相應，電視評書《遼沈戰(zhàn)役》在探索電視手段與評書演播的
結合方面，也進行了一些新嘗試。一是拋棄了傳統(tǒng)評書的說演道具，
讓演員站立說演，又解放了雙手。輔助口頭講說的動作表演和可以在
演播室里搭成的表演景區(qū)自如走動的舞臺調度，大大豐富了電視傳播
的鏡頭語言。再加上多機位錄制之后的后期剪輯，使得遠、中、近景
與特寫鏡頭，在最后播出的成品節(jié)目中交替出現(xiàn)，增強了講說語言和
神情動作之間的節(jié)奏配合，使聽覺的主體與視覺的效果，在審美的節(jié)
奏上達到內在的一致；二是注重充分調動電視傳播音畫同構的特質運
用，于演員的評書說演過程中，在畫面上疊現(xiàn)出相應的真實歷史畫面，
包括歷史人物、戰(zhàn)爭場面等歷史資料鏡頭。同時，在一些地方適當配
進一些烘托背景和渲染情緒的音樂。相比之下，前者的運用較為成功，
對過去較為被動的電視傳播手法有所超越，變得比較主動；而后者的
背景性畫面疊插與音樂渲染，似乎必要性不大。當作為評書創(chuàng)作素材
的“歷史”，成為藝術家審美過濾之后的“藝術”時，二者是無須再
相提并論且同時出于一“轍”的。何況，疊現(xiàn)的歷史資料性鏡頭的出
現(xiàn)，勢必時時轉移著觀眾的注意力，削弱觀眾聽賞評書的接受效果。
而突然出現(xiàn)的渲染性背景音樂，相反可能會限制甚至阻隔觀眾的聽賞
聯(lián)想。

　　電視媒體對評書藝術的傳播，首先要求的是，電視手段要忠實和
張揚評書作為口頭說演藝術的特質，而不是改造甚至消彌評書藝術的
形式。決不能以所謂的創(chuàng)造性，去削弱甚至消滅所傳播對象的特殊魅
力與獨有品格。電視評書《遼沈戰(zhàn)役》藉電視手段對傳統(tǒng)評書的傳播
實踐及其演出方式的成功革新，從總體上講，基本可以說是一個比較
成功的范例，必將載入評書藝術革新發(fā)展的史冊。





從左至右：葉景林、田連元、單田芳、張潔蘭
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1.遼沈戰(zhàn)役 - 第01回 - 評書
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2.遼沈戰(zhàn)役 - 第02回 - 評書
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3.遼沈戰(zhàn)役 - 第03回 - 評書
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4.遼沈戰(zhàn)役 - 第04回 - 評書
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5.遼沈戰(zhàn)役 - 第05回 - 評書
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6.遼沈戰(zhàn)役 - 第06回 - 評書
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7.遼沈戰(zhàn)役 - 第07回 - 評書
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8.遼沈戰(zhàn)役 - 第08回 - 評書
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9.遼沈戰(zhàn)役 - 第09回 - 評書
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