美卡.麥田音樂 經(jīng)典系列 榮譽(yù)再版

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　　樸樹說出了我們想說但是一時(shí)又說不出來的東西。聽完他的這張專輯之后，你肯定不會(huì)相信這些歌都是他一個(gè)人寫的。凄美到極致的《那些花兒》、《召喚》，另類到骨子里的《New Boy》、《活著》，還有俄羅斯風(fēng)格的《白樺林》，特別收錄《九月》、《火車開往冬天》。

　　這些看似自相矛盾的歌曲反映的其實(shí)就是這個(gè)性格孤僻的樸樹，以及許多象他這樣的新新人類的真實(shí)的內(nèi)心世界，準(zhǔn)確地把握了時(shí)代的脈搏，抓住了很多年輕人的心。

　　這當(dāng)然與《NEW BOY》中那個(gè)通體透明的陽光少年有距離。實(shí)際上,主打的《NEW BOY》是專輯中最淺白的一首,在輕快的舞曲節(jié)奏中,樸樹似乎是暢游于視窗98與奔騰電腦的新人類的代言人,但到了《我去2000年》,這個(gè)代言人卻變得心事重重;“我和我那些秘密,又能唱給誰聽”,火熱的節(jié)奏包藏不住欲說還休的迷惘。這首歌音樂上平平,但其反諷的口吻已將我們從奢侈而空洞的青春舞臺(tái)推向夜空下廣闊的人生,從18歲的天堂推向24歲的煉獄。沉默、內(nèi)省,才是樸樹氣質(zhì)的核心。
　
　　當(dāng)然,總是這個(gè)年齡的民謠歌者的主旋律。《那些花兒》、《召喚》尤其動(dòng)人。而《白樺林》,假如我們把它放進(jìn)《蘇聯(lián)懷舊歌曲》中,我們的父母也會(huì)跟著唱。一個(gè)活在20世紀(jì)末的中國年輕人寫出一首如此動(dòng)聽的、應(yīng)當(dāng)屬于半個(gè)世紀(jì)前的蘇式情歌,這的確是個(gè)奇跡。

　　在《白樺林》中,金屬吉它手李延亮彈起古典吉它,“眼鏡蛇”的肖楠拉起蘇聯(lián)歌曲招牌的手風(fēng)琴,編曲的則是鋼琴爵士歌手小柯,這是流行樂壇一次充滿古典情懷的合作。

　　同樣是感傷,樸樹要比前些年的校園民謠歌者顯得扎實(shí)、開闊一些。但假如沒有《媽媽,我……》和《活著》這兩首歌,這張專輯也許僅僅是一張動(dòng)聽而缺乏新意的民謠專輯。這兩首歌曲是這張專輯音樂上真正的價(jià)值所在,樸樹也由此多少超越了民謠,超越了感傷主義。

　　張亞東對(duì)舞曲節(jié)奏的精彩調(diào)配給樸樹提供了演唱技巧率性發(fā)揮的自由空間。《媽媽,我…》用詭幻電子氛圍渲染了無助、迷茫乃至絕望的情緒,而《活著》中樸樹兩個(gè)人聲的交替更有加倍的沖擊力,聲聲催迫的電吉它尤其痛快淋漓,扣人心弦。在這里,純真少年的淚光轉(zhuǎn)化成憤怒青年的嘔吐物,唯美的懷舊轉(zhuǎn)化為直面人生的拷問。在《媽媽,我……》中,這個(gè)剛剛還沐浴著瀟灑陽光的“NEW BOY”竟發(fā)狂地將“滿頭白發(fā)”當(dāng)作真理和秘密一般喊了出來,9W臺(tái)燈的燈絲仿佛在白熾中一下子斷了。

　　對(duì)制作人張亞東來說,樸樹這張專輯稱得上是一次成功的嘗試。盡管有一些修飾的成份,但既然樸然的歌并非民謠一類,當(dāng)然有理由將它做得豐富乃至肆意一些。

　　作為一個(gè)民謠歌者,樸樹具備了完好的品質(zhì):質(zhì)樸、誠摯,而他的潛力,則更多地在于那種洞察人生的悲觀氣質(zhì),那種生存的惡心感,也正因?yàn)檫@種惡心感,我們對(duì)生活的熱愛才有了更深刻的理由。

　　這是再版新出的珍藏版，多了“九月”和“火車開往冬天”這二首歌曲。


如果你喜歡樸樹的專輯《《我去2000年》(珍藏版)》里的歌曲，可以把下面的歌曲連接發(fā)給你的朋友:
1.New Boy - 樸樹
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2.媽媽，我… - 樸樹
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3.在希望的田野上 - 樸樹
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4.那些花兒 - 樸樹
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5.我去2000年 - 樸樹
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6.旅途 - 樸樹
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7.別，千萬別 - 樸樹
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8.白樺樹 - 樸樹
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9.活著 - 樸樹
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10.召喚 - 樸樹
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11.九月 - 樸樹
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12.火車開往冬天 - 樸樹
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