風雅頌（CD-1）
一、《SUBARU》 （日）吉松隆 Takashi Y.M 曲

該作品為月、火、水、木、金、土、日七個部分構成的曲組，由日本當代著名作曲家吉松隆先生創作。這組樂曲以現代和傳統風格相結合，表達了作者對歷史、時間、空間的不同理解。高超的作曲手法為演奏者的不同理解和演繹預留了最大的空間，這也是對演奏者古箏演奏技巧和音樂理解的高難度考驗。

1 月 Moon
2 火 Fire
3 水 Water
4 木 Wood
5 金 Gold
6 土 Earth
7 日 Sun


二、（8）《南•舞》South•Dance （日）三木稔 曲
薩努魯的舞姬
To the South .Dancing Girls in Sanur
樂曲選自日本作曲家三木稔先生《箏譚詩集第三集“夏”》第二、三首作品，運用巴厘島典型音律，使樂曲充滿異域色彩，令人陷入夢幻般的想象，恍如身臨異像的世界。


風雅頌（CD-2）
1、《出水蓮》 Lotus 傳統客家箏曲
又名《中州古調》，寫蓮塘之景，喻人品之高潔。蓮花出污泥而不染，濯清漣而不妖，乃為中國文人崇尚的修養境界。

2、《月兒高》 The Moon is High 王中山 改編 琵琶重奏 趙聰
一首廣泛流傳的古曲，相傳為唐明皇夢游月宮聞記之間，后被改編成古箏琵琶二重奏曲。在曲意表達上，時而歡快活躍，時而哀怨愁悵。描寫古人在風清月白的夜晚，遙望玉兔，浮想翩翩。表現了人們對夢一般稍縱即逝的幻境的不舍與留戀。


3、《小河淌水幻想曲》Rippling Brook Fantasia 徐曉林 曲
《小河淌水幻想曲》在音樂情緒上重在抒情，在調式色彩上歸屬于柔和的羽調式色彩區，我們在音色的安排上也應依據其特點，以柔和的音色為中心點來進行發展變化。此首箏曲是以循環體的形式來結構全曲。在把握了全曲宏觀的音色“色彩布局”的基礎上，還應對箏樂作品中的每一個樂段進行細致的音色“色彩布局”，即根據樂曲所要表達的內涵、情緒，選擇一定的音色作為樂段的音色中心，（如音樂性質歡快，音色趨于明亮，音樂性質低沉，音色則趨于暗淡；音樂性質抒情，音色則趨于優美、純凈，音樂性質緊張、激烈，音色則趨于粗糙等等），然后再依據局部的旋律、節奏等因素，合理的進行音色發展運動的偏離與回歸，使音色在相對的關系中，充分的發揮各自的特色。

《小河淌水》是一首十分優美深情的云南彌渡山歌。曲調自然流暢，節奏自由灑脫，音樂富于幻想。乍一看此曲在句法結構上似乎顯得有些凌亂，但稍微推敲就發現實際上它的句法極為精巧，長短適宜，富于變化，散而不亂，一氣呵成。從音樂構架上它十分符合傳統音樂起、承、轉、合的音樂特點，因此具有較高的審美價值。

4、《花月調》To spend on transfer 徐曉林 曲
樂曲作于1987年，音樂主題取材于《四川揚琴》的“越調”（即月調），“花”是“加花”的意思（即變奏）。樂曲地方風格濃郁，慢板深沉，充滿激情，快板則詼諧有活力。慢板演奏時須突出旋律，其中作為背景性音響的同音裝飾，快速花指演奏要輕些。該曲的快板，情緒詼諧，形象生動，旋律的音區跳躍大，換弦頻繁，宜用大指快速托劈法演奏。大指快速托劈要用懸腕法，并以“托”作為起音，不宜用傳統的小搖（小關節快速托劈），大搖（大關節快速托劈）奏法。

5、《楓橋夜泊》 At Night On The Lake Benerth The Maple Bridge 王建民 曲 鋼琴協奏 劉晨晨
我國著名作曲家王建民先生的作品，鋼琴伴奏劉晨晨先生。作品再次顯示為王建民先生表現中國文人精神的杰出能力，使聽者在若隱若現的宋名古風中，感受到作者對“江楓漁火”的回念和思嘆。

6、《曉霧》Xiao fog 王中山 曲 瑞士音樂會現場版
作品以溫婉而富有詩意的筆觸,描寫了京城曉霧。什剎海如煙的柳色、紫禁城若隱若現的角樓、馬路上奔波忙碌的身影、霧靄里偶爾傳來的京腔京韻……作品采用了京劇和北京曲藝的音樂元素,突出和強化樂曲主題。在樂曲的快板樂段,左手快速的指序得到了淋漓盡致的體現。這首樂曲充分地發揮了古箏這件樂器的特性。

7、《夜深沉》 Deep in the Night 現場版
古箏伴奏 黃寶琪 徐妍 許曉藝 吳瓊 肖莉娟
《夜深沉》是一首膾炙人口的京劇曲牌，它是由昆曲《孽海記•思凡》中的一只過曲《風吹荷葉煞》的后半部發展而來，即以《風吹荷葉煞》一曲中的四句歌腔為基礎，經過歷代京劇琴師們的加工改編發展而成。曲名出自首句唱詞的前三個字（“夜深沉，獨自坐……”）。

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1.月 - 吉煒
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2.火 - 吉煒
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3.水 - 吉煒
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4.木 - 吉煒
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5.金 - 吉煒
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6.土 - 吉煒
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7.日 - 吉煒
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8.南.舞 - 吉煒
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9.出水蓮 - 吉煒
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10.月兒高 - 吉煒
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11.小河淌水幻想曲 - 吉煒
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12.花月調 - 吉煒
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13.楓橋夜泊 - 吉煒
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14.曉霧 - 吉煒
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15.夜深沉 - 吉煒
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